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sábado, 31 de diciembre de 2011
viernes, 30 de diciembre de 2011
El Parque Nacional Los Glaciares está ubicado en la región conocida como Andes Australes del territorio argentino, al sudoeste de la provincia de Santa Cruz en el límite con Chile. Por su imponente belleza natural, constituye una maravilla única en el mundo, y fue declarado "Patrimonio Mundial" por la UNESCO en el año 1981.
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| El Chaltén es una localidad del oeste de la provincia de santa cruz en argentina Está ubicada en el sur de la coordillera de los andes en el extremo sudoeste de la patagonia argentina, al pie del cerro fitz roy Chaltén- y a orillas del rio de las vueltas Es una pequeña villa turística fundada en pleno parque nacional de los glaciares Desde El Chaltén parten las excursiones al cercano lago del desierto el mismo que, junto a todo el valle en que está enclavado, fue objeto de un prolongado conflicto limítrofe entre argentina y chile La ruta de acceso discurre por las riberas del rio de las vueltas chile |
El Parque Nacional Los Glaciares está ubicado en la región conocida como Andes Australes del territorio argentino, al sudoeste de la provincia de Santa Cruz en el límite con Chile. Por su imponente belleza natural, constituye una maravilla única en el mundo, y fue declarado "Patrimonio Mundial" por la UNESCO en el año 1981.
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| El Chaltén es una localidad del oeste de la provincia de santa cruz en argentina Está ubicada en el sur de la coordillera de los andes en el extremo sudoeste de la patagonia argentina, al pie del cerro fitz roy Chaltén- y a orillas del rio de las vueltas Es una pequeña villa turística fundada en pleno parque nacional de los glaciares Desde El Chaltén parten las excursiones al cercano lago del desierto el mismo que, junto a todo el valle en que está enclavado, fue objeto de un prolongado conflicto limítrofe entre argentina y chile La ruta de acceso discurre por las riberas del rio de las vueltas chile |
jueves, 29 de diciembre de 2011
miércoles, 28 de diciembre de 2011
aparicion de san francisco en arles de fra angelico
Esta pintura fue parte de la predela, que pertenecía a un tríptico de la Virgen y el Niño con cuatro santos (conocido como el Retablo Compagnia di San Francesco), encargado para el convento de Santa Croce en Florencia 1429. Los cinco grupos predela que representan escenas de la vida de San Francisco de Asís,
Aparición de San Francisco en Arles
c. 1429
del Álamo, 26 x 31 cm
Staatliche Museen, Berlín
aparicion de san francisco en arles de fra angelico
Esta pintura fue parte de la predela, que pertenecía a un tríptico de la Virgen y el Niño con cuatro santos (conocido como el Retablo Compagnia di San Francesco), encargado para el convento de Santa Croce en Florencia 1429. Los cinco grupos predela que representan escenas de la vida de San Francisco de Asís,
Aparición de San Francisco en Arles
c. 1429
del Álamo, 26 x 31 cm
Staatliche Museen, Berlín
recibiendo los estigmas a san francisco de asis de fra angelico
Receiving the Stigmata 1429Tempera on wood Pinacoteca Vaticana, Rome
recibiendo los estigmas a san francisco de asis de fra angelico
Receiving the Stigmata 1429Tempera on wood Pinacoteca Vaticana, Rome
la circunsicion de jesus en la vida de cristo de fra angelico
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| En el templo, Cristo es presentado para la circuncisión. La tabla tiene una posición central y su parte superior lleva el retroceso de los ojos de nuevo al coro. Las formas de las tres figuras en primer plano se ven reflejados en un segundo plano por las tres paredes arco del coro y de sus ventanas. Principalmente de la caída vertical de las cortinas de todas las figuras se pinta con una gran discriminación, y se hace eco de las estrías de las pilastras. |
la circunsicion de jesus en la vida de cristo de fra angelico
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| En el templo, Cristo es presentado para la circuncisión. La tabla tiene una posición central y su parte superior lleva el retroceso de los ojos de nuevo al coro. Las formas de las tres figuras en primer plano se ven reflejados en un segundo plano por las tres paredes arco del coro y de sus ventanas. Principalmente de la caída vertical de las cortinas de todas las figuras se pinta con una gran discriminación, y se hace eco de las estrías de las pilastras. |
anunciacion de fra angelico
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Aunque los temas y la configuración de las escenas son muy variadas, Angelico unido el conjunto con figuras a escala constante, la arquitectura y los horizontes. La Anunciación se lleva a cabo dentro de un patio profundo, libre enmarcada por dos pórticos, inspirado en la arquitectura de la iglesia. A lo largo del ciclo, los textos paralelos y profética aumentar la resonancia de cada escena. En la Anunciación, las citas del libro de Isaías y el Evangelio de Lucas son prácticamente idénticas en redacción, lo que confirma, según la exégesis cristiana, que la profecía de Isaías se cumplió a través de la Encarnación y de la ordenada por Dios. |
anunciacion de fra angelico
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Aunque los temas y la configuración de las escenas son muy variadas, Angelico unido el conjunto con figuras a escala constante, la arquitectura y los horizontes. La Anunciación se lleva a cabo dentro de un patio profundo, libre enmarcada por dos pórticos, inspirado en la arquitectura de la iglesia. A lo largo del ciclo, los textos paralelos y profética aumentar la resonancia de cada escena. En la Anunciación, las citas del libro de Isaías y el Evangelio de Lucas son prácticamente idénticas en redacción, lo que confirma, según la exégesis cristiana, que la profecía de Isaías se cumplió a través de la Encarnación y de la ordenada por Dios. |
la vida de cristo the life of christ de fra angelico
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Resurrección de Lázaro Entrada en Jerusalén La Última Cena El pago de Judas Lavatorio de los pies Institución de la Eucaristía Oración en el Huerto La traición de Judas Captura de Cristo Cristo antes de Caiafas Burlándose de Cristo Cristo de la Columna Los textos latinos del Antiguo y Nuevo Testamento están escritos en rollos desplegados por encima y por debajo de los episodios. Que se añadieron más tarde, no por Angelico, cuando todas las escenas estaban completas. Escenas de la vida de Cristo1451-1452Temple sobre tabla, 123 x 160 cm Museo de San Marco, Florencia |
la vida de cristo the life of christ de fra angelico
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Resurrección de Lázaro Entrada en Jerusalén La Última Cena El pago de Judas Lavatorio de los pies Institución de la Eucaristía Oración en el Huerto La traición de Judas Captura de Cristo Cristo antes de Caiafas Burlándose de Cristo Cristo de la Columna Los textos latinos del Antiguo y Nuevo Testamento están escritos en rollos desplegados por encima y por debajo de los episodios. Que se añadieron más tarde, no por Angelico, cuando todas las escenas estaban completas. Escenas de la vida de Cristo1451-1452Temple sobre tabla, 123 x 160 cm Museo de San Marco, Florencia |
masacre de los niños inocentes de fra angelico
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Herodes, con corona y cetro, mira desde lo alto del infanticidio que él ha ordenado. El siniestro, oscuro, soldados vestidos de verter a través de los arcos armados con dagas negras contra los niños. las madres que se muestran en una gran variedad de posturas y con la mirada aterrorizada de horror con el intento de proteger a los niños y huir, pero los intentos fueron en fue en vano.
ANGELICO, Fra 1400, Vicchio nell Mugello, d. 1455, Roma |
1451-1452
Temple sobre tabla, 38,5 x 37 cm
Museo di San Marco, Florencia
Temple sobre tabla, 38,5 x 37 cm
Museo di San Marco, Florencia
masacre de los niños inocentes de fra angelico
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Herodes, con corona y cetro, mira desde lo alto del infanticidio que él ha ordenado. El siniestro, oscuro, soldados vestidos de verter a través de los arcos armados con dagas negras contra los niños. las madres que se muestran en una gran variedad de posturas y con la mirada aterrorizada de horror con el intento de proteger a los niños y huir, pero los intentos fueron en fue en vano.
ANGELICO, Fra 1400, Vicchio nell Mugello, d. 1455, Roma |
1451-1452
Temple sobre tabla, 38,5 x 37 cm
Museo di San Marco, Florencia
Temple sobre tabla, 38,5 x 37 cm
Museo di San Marco, Florencia
martes, 27 de diciembre de 2011
torre de babel
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Bruegel ha puesto la obra en un paisaje costero, los holandeses adquirieron una considerable proporción de su riqueza a partir de las actividades marítimas. La torre se encuentra también cerca de un río, ya que fue a lo largo de los cursos de agua, y no a través de los caminos rurales sin pavimentar, que las mercancías a granel se transporta en esos días.
Torre de Bruegel ha marcado similitudes con el Coliseo y otros monumentos romanos, que el artista se ha visto durante su estancia en Italia diez años antes. El paralelo de Roma y Babilonia tuvo un significado especial para los contemporáneos de Bruegel. Roma fue la ciudad eterna, la intención de los Césares a durar para siempre, y su decadencia y la ruina se tomaron como símbolo de la vanidad y fugacidad de los esfuerzos de la tierra.
La Torre de Babel
Bruegel, Pieter the Elder 1525, Brogel, d. 1569, Bruselas |
Óleo sobre madera de roble panel, 114 x 155 cm
Kunsthistorisches Museum, Viena
torre de babel
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Bruegel ha puesto la obra en un paisaje costero, los holandeses adquirieron una considerable proporción de su riqueza a partir de las actividades marítimas. La torre se encuentra también cerca de un río, ya que fue a lo largo de los cursos de agua, y no a través de los caminos rurales sin pavimentar, que las mercancías a granel se transporta en esos días.
Torre de Bruegel ha marcado similitudes con el Coliseo y otros monumentos romanos, que el artista se ha visto durante su estancia en Italia diez años antes. El paralelo de Roma y Babilonia tuvo un significado especial para los contemporáneos de Bruegel. Roma fue la ciudad eterna, la intención de los Césares a durar para siempre, y su decadencia y la ruina se tomaron como símbolo de la vanidad y fugacidad de los esfuerzos de la tierra.
La Torre de Babel
Bruegel, Pieter the Elder 1525, Brogel, d. 1569, Bruselas |
Óleo sobre madera de roble panel, 114 x 155 cm
Kunsthistorisches Museum, Viena
campesinos con ganado por un acueducto en ruinas
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Nicolaes Berchem, el hijo de un distinguido pintor de bodegones, Pieter Claesz., Nació en Haarlem. La ciudad fue un importante centro de la pintura de paisaje en el siglo XVII y entre los profesores Berchem fue el paisajista Jan van Goyen. Al igual que muchos artistas holandeses, Berchem viajó a Italia inmediatamente después de completar su aprendizaje. Fue en Roma a finales de 1642 y permaneció allí durante tres años. Mientras que en Italia, Berchem hizo muchos dibujos del paisaje de la campiña romana, su ganado y los campesinos. A su regreso a Haarlem Berchem extrae este valioso material a través de una larga y productiva carrera muy, pintura (y grabado) a cientos de italiano escenas pastorales. Como se desprende de este cuadro, que interpreta el paisaje italiano y la vida de los campesinos de una manera idílica, con énfasis en la continuidad intemporal por la inclusión de monumentos antiguos. Estos edificios no pueden ser identificados, ya que son sólo vagamente inspirada en las ruinas actuales. Berchem utiliza un brillante, muy de color la paleta y se aplica la pintura en movimientos cortos y punzantes. En Holanda del siglo XVII hubo una demanda constante de paisajes exóticos de este tipo y Berchem fue un artista de gran éxito. Se trasladó a Amsterdam, que tenía un mercado de arte más grande que en Haarlem, en alrededor de 1677. Su trabajo fue ampliamente imitado y copiado durante su vida y sus obras con entusiasmo buscados en Francia en el siglo XVIII y en Inglaterra en el siglo XIX. Esta pintura, habiendo sido distinguido en la colección de Amsterdam, de Gerrit Braamcamp a mediados del siglo XVIII, fue comprado en París por el duque de Chabot en 1780 y en Londres en 1840 por Sir Robert Peel. Campesinos con ganado por un acueducto en ruinas de BERCHEM, Nicolaes(b. 1620, Haarlem, d. 1683, Amsterdam) c. 1658 Óleo sobre tabla, 47,1 x 38,7 cm National Gallery, Londres |
campesinos con ganado por un acueducto en ruinas
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Nicolaes Berchem, el hijo de un distinguido pintor de bodegones, Pieter Claesz., Nació en Haarlem. La ciudad fue un importante centro de la pintura de paisaje en el siglo XVII y entre los profesores Berchem fue el paisajista Jan van Goyen. Al igual que muchos artistas holandeses, Berchem viajó a Italia inmediatamente después de completar su aprendizaje. Fue en Roma a finales de 1642 y permaneció allí durante tres años. Mientras que en Italia, Berchem hizo muchos dibujos del paisaje de la campiña romana, su ganado y los campesinos. A su regreso a Haarlem Berchem extrae este valioso material a través de una larga y productiva carrera muy, pintura (y grabado) a cientos de italiano escenas pastorales. Como se desprende de este cuadro, que interpreta el paisaje italiano y la vida de los campesinos de una manera idílica, con énfasis en la continuidad intemporal por la inclusión de monumentos antiguos. Estos edificios no pueden ser identificados, ya que son sólo vagamente inspirada en las ruinas actuales. Berchem utiliza un brillante, muy de color la paleta y se aplica la pintura en movimientos cortos y punzantes. En Holanda del siglo XVII hubo una demanda constante de paisajes exóticos de este tipo y Berchem fue un artista de gran éxito. Se trasladó a Amsterdam, que tenía un mercado de arte más grande que en Haarlem, en alrededor de 1677. Su trabajo fue ampliamente imitado y copiado durante su vida y sus obras con entusiasmo buscados en Francia en el siglo XVIII y en Inglaterra en el siglo XIX. Esta pintura, habiendo sido distinguido en la colección de Amsterdam, de Gerrit Braamcamp a mediados del siglo XVIII, fue comprado en París por el duque de Chabot en 1780 y en Londres en 1840 por Sir Robert Peel. Campesinos con ganado por un acueducto en ruinas de BERCHEM, Nicolaes(b. 1620, Haarlem, d. 1683, Amsterdam) c. 1658 Óleo sobre tabla, 47,1 x 38,7 cm National Gallery, Londres |
lamentacion de la muerte de cristo
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BELLINI, Giovanni
1426, Venezia, d. 1516, Venezia
Lamentación sobre Cristo muerto
1515-1520Óleo sobre lienzo, 444 x 312 cm
Academia, Venecia
coronacion de la virgen de gloria inmaculada concepcion con los santos San Juan Evangelista, Santiago, Marcos, Francisco, Luis de Toulouse, el abad Antonio, Agustín y Juan el Bautista
lamentacion de la muerte de cristo
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BELLINI, Giovanni
1426, Venezia, d. 1516, Venezia
Lamentación sobre Cristo muerto
1515-1520Óleo sobre lienzo, 444 x 312 cm
Academia, Venecia
coronacion de la virgen de gloria inmaculada concepcion con los santos San Juan Evangelista, Santiago, Marcos, Francisco, Luis de Toulouse, el abad Antonio, Agustín y Juan el Bautista
san pedro en el trono con cuatro santos
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San Pedro entronizado y Santos Cuatro
Óleo sobre lienzo
San Pietro di Castello, Veneciallamando a los hijos de zebedeo
san pedro en el trono con cuatro santos
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San Pedro entronizado y Santos Cuatro
Óleo sobre lienzo
San Pietro di Castello, Veneciallamando a los hijos de zebedeo
cristo orando en el huerto jardin con los apostoles juan pedro santiago y con los santos luis francisco domingo y marcos
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Marco Basaiti, un admirador de Antonello da Messina y Giovanni Bellini quedó fascinado al principio del siglo XVI por la nueva forma artística iniciada por Giorgione. Ya en 'Cristo Orando en el Huerto "que adornaban el altar primera a la derecha en la Iglesia de San Giobbe y que pertenecía a la familia de Francesco Foscari, la influencia del estilo de Antonello (visible en la integridad del color de las figuras y la disposición de los santos a los lados del pórtico, de los apóstoles y de Cristo, recogido en oración) da lugar en el paisaje de ensueño lírico pasajes claramente señalando a su espíritu de Giorgione. Aunque este panel no es exactamente puede ofrecer una síntesis completa del mundo finales del siglo XV con las innovaciones deslumbrantes de los primeros años del siglo XVI, sin embargo es emblemático de la encrucijada de dos de los mejores años de la pintura veneciana.
La duda sobre la fecha se derivan de una inscripción se desvaneció. Los santos representados son Luis de Toulouse, Francis, Domingo y Marcos.
Marco Basaiti activa 1496-1530 en Venecia
Cristo orando en el Huerto
1510 o 1516Panel, 371 x 224 cm
Academia, Venecia
cristo orando en el huerto jardin con los apostoles juan pedro santiago y con los santos luis francisco domingo y marcos
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Marco Basaiti, un admirador de Antonello da Messina y Giovanni Bellini quedó fascinado al principio del siglo XVI por la nueva forma artística iniciada por Giorgione. Ya en 'Cristo Orando en el Huerto "que adornaban el altar primera a la derecha en la Iglesia de San Giobbe y que pertenecía a la familia de Francesco Foscari, la influencia del estilo de Antonello (visible en la integridad del color de las figuras y la disposición de los santos a los lados del pórtico, de los apóstoles y de Cristo, recogido en oración) da lugar en el paisaje de ensueño lírico pasajes claramente señalando a su espíritu de Giorgione. Aunque este panel no es exactamente puede ofrecer una síntesis completa del mundo finales del siglo XV con las innovaciones deslumbrantes de los primeros años del siglo XVI, sin embargo es emblemático de la encrucijada de dos de los mejores años de la pintura veneciana.
La duda sobre la fecha se derivan de una inscripción se desvaneció. Los santos representados son Luis de Toulouse, Francis, Domingo y Marcos.
Marco Basaiti activa 1496-1530 en Venecia
Cristo orando en el Huerto
1510 o 1516Panel, 371 x 224 cm
Academia, Venecia
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