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Memling pintó una versión ligeramente distinta de esta composición en 1481. El tipo puede ser interpretado iconográficamente como la fusión de las efigies de Vera 'y' Salvator Mundi ". Se compone de una imagen frontal del rostro de Cristo en una manera que se había convertido en habitual en el arte del siglo XV, después de haber sido establecido ya en el siglo XIII por una descripción que figura en la carta llamada de Léntulo. El ejemplo más conocido de este tema fue ejecutado por Jan van Eyck. La cifra se transforma en una de Memling Salvator Mundi dando su bendición, pero sin los atributos de su poder. Él no tiene un orbe cruzado en la mano o usar una corona sobre su cabeza, pero se presenta en forma de un retrato, como un ser humano de pie en una ventana, con la mano izquierda apoyada en el marco. Él es la contraparte del Hombre de los Dolores, el Cristo sufriente, como se muestra de Memling en Génova. De hecho, el color azul-verde de fondo y el manto color púrpura-marrón oscuro con la haga una especie de metamorfosis de la agonía de Cristo en Pasadena.
El precursor inmediato tipológico de esta presentación es el Maestro de Flémalle de Salvator Mundi (Filadelfia, John G. Johnson Collection) en la que los dedos de la mano izquierda también son apenas visibles por encima del borde. Cristo mismo, la forma de su manto, y la posición de la mano con la que da su bendición son un desarrollo en el Juan de Braque tríptico de Rogier van der Weyden. Aunque fue creado en una fecha mucho más temprana y menos robusto y más transparente en su ejecución, la versión de Pasadena es fácilmente comparable con Cristo Memling con ángeles músicos en Amberes. Las características redondeadas, casi escultóricos, el pelo suave fluir de la barba y el bigote, los dedos con las puntas redondas en casi la misma posición de bendición, son muy similares. El underdrawing de la obra de Pasadena revela que la mano que hace la bendición fue diseñado en el propio panel. Varios de sus contornos no coinciden con la forma de pintar en absoluto, y el segundo era a su vez corregido varias veces, incluso después de que el color marrón oscuro del manto ya se había pintado alrededor de los dedos. El anular y el meñique se redactaron inicialmente más cerca, y el dedo índice y el dedo índice era más inclinada. La mano de Cristo en Amberes es más o menos el resultado acabado de la versión en Pasadena, aunque en una forma más alargada.
Cristo dando su bendición1478Óleo sobre madera de roble del panel, 38,1 x 28,2 cm Norton Simon Museum of Art, Pasadena
Memling painted a slightly different version of this composition in 1481. The type can be interpreted iconographically as the merging of the 'Vera Effigies' and 'Salvator Mundi'. It comprises a frontal portrayal of the face of Christ in a manner that had become standard in fifteenth-century art, having been established as early as the thirteenth century by a description contained in the so-called Letter of Lentulus. The best-known example of this theme was executed by Jan van Eyck. The figure is transformed by Memling into a Salvator Mundi giving his blessing, but without the attributes of his power. He does not hold a crossed orb in his hand or wear a coronet on his head, but is presented in the form of a portrait, as a human being standing in a window, his left hand resting on the frame. He is the counterpart of the Man of Sorrows, the suffering Christ, as depicted by Memling in Genoa. In fact, the dark blue-green background and dark brownish-purple robe render the latter a kind of agonised metamorphosis of the Pasadena Christ.
The immediate typological precursor of this presentation is the Master of Flémalle's Salvator Mundi (Philadelphia, John G. Johnson Collection) in which the fingers of the left hand are also just visible above the edge. Christ himself, the form of his robe and the position of the hand with which he gives his blessing are a development on the Jean de Braque triptych by Rogier van der Weyden. Although created at a much earlier date and less robust and more transparent in its execution, the Pasadena version is readily comparable with Memling's Christ with musical angels in Antwerp. The rounded, almost sculptural features, the softly flowing hair of the beard and moustache, the fingers with their round tips in almost the same position of blessing, are all very similar. The underdrawing of the Pasadena work reveals that the hand making the blessing was designed on the panel itself. Several of its contours do not match the painted form at all, and the latter was itself corrected several times, even after the dark brown colour of the robe had already been painted around the fingers. The ring and little finger were originally drawn closer together, and the forefinger and index finger were more bent. Christ's hand in Antwerp is more or less the finished result of the Pasadena version, though in a more elongated form.
Christ Giving His Blessing |
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